Bandas Sonoras

La mejor música de las mejores series

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Bandas Sonoras: Better Call Saul


Entre las muchas virtudes de la serie madre, Breaking Bad, se encuentra su excelente banda sonora, y vistos los dos primeros episodios parece que también escucharemos buena música en la producción protagonizada por Bob Odenkirk. Así que cada semana podréis encontrar aquí los temas que suenan en cada nuevo episodio de Better Call Saul, que como es costumbre también formarán parte de una lista en Spotify, ésta. La primera de las canciones, el tema escrito por Junior Brown en honor del abogado, aún no ha sonado en la serie pero no podía faltar en la lista y la encabeza. El resto son los siguientes:

S01E01. Uno.

En el brillante comienzo del episodio piloto, en blanco y negro, no escuchamos una palabra hasta que aparece la cabecera. Y a cambio podemos escuchar el tema de The Ink Spots, Address Unkwon, que en 1939 alcanzó el número 1 en las listas de temas pop norteamericanas. Cuando Saul y los gemelos ejecutan su plan contra Betsy Kettleman podemos escuchar el tema Milestones, presente en el disco del mismo nombre del grupo de música electrónica y funk Shook. Para finalizar, cuando Saul llega al salón de belleza de la Sra. Nguyen de fondo se escucha al cantante italiano Massimo Ranieri cantando Se bruciasse la città.

S01E02. Mijo.

Durante la cita en la que el bueno de Jimmy no puede dejar de pensar en los grisines del compañero de barra, y en las piernas de los dos gemelos, suena el tema compuesto en 1958 por el pianista mexicano Juan Gª Esquivel, que lleva por título Boulevard Of Broken Dreams. Posteriormente, mientras la ficción nos muestra como se adapata McGill a su papel de abogado de oficio, y se mueve como pez en el agua por la corte, esuchamos una de las partituras más conocidas de Las Cuatro Estaciones de Antonio Vivaldi, el Concierto “alla rustica” para cuerda y continuo en sol mayor RV 151.

S01E03. Nacho.

Cuando Jimmy McGill se adentra en el desierto de Nuevo México, convencido de que los Kettleman en realidad no se encuentran en peligro, podemos escuchar el Find Out What’s Happening, compuesto por Jerry Crutchfield en los años sesenta y grabado por Elvis en 1973. Antes de que el rey del rock lo incluyese en uno de sus álbumes, fue inmortalizado tal y como lo escuchamos en la serie, interpretado por Bobby Dare, que llegó a alcanzar el número 15 en las listas de éxitos country en 1968 con éste tema. (En la lista de Spotify he incluido la versión de Elvis ya que la de Dare no aparece en la aplicación.)

S01E04. Hero.

En su lucha por mantener en pie su valla publicitaria, Jimmy McGill no renuncia a ninguna medida y queda muy claro en este episodio. Cuando se encuentra al teléfono tratando de eliminar la orden de cese escuchamos Unsquare Dance de Dave Brubeck, mientras que cuando le vemos calculando los beneficios que le reportará su plan, suena Battle Hymn of The Republic, interpretada por Herbie Mann. En el momento de relax de Jimmy, escuchamos de fondo Listen de la mítica banda de los setenta Chicago.

S01E05. Alpine Sheperd Boy. 

Ahora que ya ha conseguido darse a conocer, Jimmy tiene nuevos clientes y durante su reunión con el independentista, suena Mozart para el drama jocoso estrenado en 1790 Cosí fan tutte. Mientras el protagonista visita el geriátrico e intercambia unas palabras con los residentes suena el tema instrumental The Third Man, de la Malcolm Lockyer Orchestra.

 

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Bandas Sonoras: The Divide


A pesar de que The Divide ha sido uno de los estrenos más discretos e incomprendidos de 2014, la producción de Tony Goldwin y Richard LaGravenese relata una interesante historia y cuenta además con una interesante banda sonora que quiero compartir con vosotros. A pesar de ser sólo ocho episodios, en cada capítulo podemos encontrar temas atractivos y a menudo poco conocidos. Los podéis encontrar en ésta lista de Spotify, y por capítulos, a continuación. ¡¡Espero que os guste!!!

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S01E01. The Ways Men Divide. La primera canción que escuchamos en la serie, Quiet Dog, corresponde al cuarto disco del cantante neoyorquino de hip-hop Mos Def, titulado The Ecstatic y suena cuando Christine conduce mientras habla por teléfono con Danny. Posteriormente, cuando Clark y la joven aspirante se ocupan del caso de Bankowski y también utilizan el teléfono escuchamos Push Up the Beat, del disco de Lee Baker y Laura Vane perteneciente a la banda sonora del reality Dance Moms. Por último, en el primer episodio también escuchamos A Quiet Darkness del grupo indie de Chicago Houses, que suena durante la apelación a la pena de muerte.

S01E02. No Such Thing as Justice. En el segundo episodio, que originalmente se emitió junto a el primero, volvemos a escuchar la canción de Houses. Después, cuando Christine comenta con Clark los resultados de la prueba de ADN, suena Run Your Life Away, del grupo de rock The Romeos.

S01E03. Facts Are The Enemy. El ataque a las oficinas del Innocence Project, y la escena posterior, está ambientada con el tema That’s How We Do It, de la banda londinense denominada Us3. Posteriormente, cuando el personaje de Clarke Peters se encuentra frente a la chimenea junto a las cenizas de su mujer escuchamos Misty Blue, cantado por la inigualable Etta James.

S01E04. Never Forget. La escena en la que Christine se enfrenta a su examen está ambientada con el tema Ain’t No Love in the Heart of the City, una canción escrita por Michael Price y Dan Walsh que fue grabada por primera vez por el cantante de blues conocido como Bobby “Blue” Bland, y ha sido versionada por más de una veintena de artistas.

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S01E05. I’m For Justice. Al comienzo del episodio suena All Alone del compositor de folk experimental originario de Manchester David O’Dowda.

S01E06. And the Little Ones Get Caught. Mientras Christine y Terry comparten un paquete de tabaco en la puerta trasera del bar en el que trabajan, podemos escuchar de fondo I’ll Be Near del compositor angelino Casey Hurt. Posteriormente, cuando Clark es golpeado a la salida de las oficinas el tema elegido es Darkest Light del compositor inglés Jono McCleery.

S01E07. I Can’t Go Back. Adam sale a correr para olvidarse de los problemas y le acompaña el tema de Elizabeth Cook titulado If I Had My Way, I’d Tear This Building Down, presente en su disco de 2012 Gospel Plow.  También suenan en este episodio, aunque no están presentes en la lista de Spotify, Bad Indian de Lazer Crystal, mientras Eric Zale se coloca y Just Like That de Trump, cuando Terry se une a la pequeña fiesta.

S01E08. To Whom Evil is Done. Danny y el tío Bobby se reunen en el bar con Eric, y para deleite del personaje interpretado por Reg E. Cathey, en el local suenan famoso Use Me de Bill Withers y Whatcha See Is Whatcha Get, que el grupo de soul de Detroit The Dramatics situó en el número uno de las listas de R&B en 1971. Para finalizar, mientras Trey llama a su madre y Christine regresa a casa el tema escogido es You Love Will Blow Me Away When My Heart Aches de Son Little, anteriormente conocido (o no) como Aaron Livingston. En el capítulo también se escucha, aunque no está presente en la lista, Bobblehead Girl, del disco de Danny Chaimson & The 11th Hour titulado Young Blood, Old Soul.

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Bandas Sonoras: The Good Wife (S06)


Una temporada más es imposible resistirse al encanto musical de la serie creada por el matrimonio King, y semana tras semana trataré de dejar por aquí, y en la lista de Spotify correspondiente, que es ésta, los temas que suenen en la temporada que se emite actualmente en Estados Unidos. A primera vista, y tras ocho episodios, parece que la selección musical de la sexta temporada de The Good Wife es más algo más escasa que en entregas anteriores (aquí segunda y tercera temporada, aquí la quinta), pero quedan muchos capítulos, y muchas sorpresas por delante.

S06E01. The Line. A lo largo de todo el capítulo, jugando con el ritmo de la acción, escuchamos una de las piezas más conocidas del compositor austríaco Franz Schubert, titulada Piano Trio Nº 2 en Mi Bemol D:929, Op 100: Andante con Moto. Sin embargo, a pesar de que la partitura es la del compositor, para la serie han utilizado la excelente versión del trío de músicos franceses llamado Trío Wanderer incluída en su disco dedicado al prolífico músico.

S06E04. Oppo Research. En la escena del bar, de fondo podemos escuchar Troubled Soul de Christian & the 2120’s, un grupo sueco al que también hemos podido escuchar en la banda sonora de Sons Of Anarchy. Al final del episodio, cuando Bishop le cuenta a Alicia que ha decidido seguir su consejo y contratar otros abogados, de fono de escucha la versión de la partitura de Bach, St. Matthew Passion , BWV 244: Nº 3 para coro, que en este caso interpreta el English Baroque Soloists.

S06E05. Shiny Objetcs. Siguiendo con la música clásica y religiosa, cuando Peter presenta la candidatura de Alicia el tema elegido de fondo es Bach Magnificat en Re, BWV 243 interpretado por el coro y la orquesta de la Academia St. Martin in the Field. Por su parte, el tema que escuchamos cuando la buena de Elsbeth Tascioni trata de fijar su concentración lleva por título Música Poética I- Highlights: Gassenhauer compuesta por el compositor neoclásico Carl Orff. Del Call Me Maybe del episodio siguiente entiendo que no hace falta decir nada, e incluso podemos obviarla en la lista, por qué no…

S06E07. Message Discipline. Cuando Alicia y Finn se encuentran en el Finn, y él le cuenta la decisión que ha tomado al respecto de su trabajo como fiscal, de fondo podemos escuchar A Viper Just the Same, de la banda de Texas Jitterbug Vipers. Al final del episodio, cuando Frank Prady va a verle a su despacho, y a contarle la verdadel tema escogido es Bombs Away de la banda de rock alternativo de California llamada Eels

S06E08. Red Zone. Cuando Kalinda y Lana se encuentran en la cama, al principio del episodio, de fondo suena la canción Go West, escrita por la compositoria originaria de New Haven Liz Phair, e incluida en su segundo álbum de estudio titulado Whip-Smart y publicado en 1994.

S06E10. The Trial. La ambientación musical de este episodio no es especialmente reseñable, auqnue merece la pena apuntar un par de cosas… En el episodio volvemos a escuchar Piano Trio Nº 2 en Mi Bemol D:929, Op 100: Andante con Moto del primer episodio, justo antes de que Cary y Bishop se reúnan en el coche del segundo. Y como curiosidad, la canción que suena en los créditos finales, que es la misma que el músico callejero toca cuando se va la luz en el diner que están Finn y Alicia es la habanera titulada “La Paloma”, una canción popular interpretada en multitud de ocasiones y géneros.

S06E11. Hail Mary. En el capítulo de regreso tras el parón navideño, escuchamos el primer tema cuando Kalinda llega a casa de Bishop. Entonces suena la canción Sirens del grupo de garage rock de Los Ángeles, Cab 20. Al finalizar el episodio, cuando le cuentan a Alicia la resolución del caso de Cary, y ésta se encuentra con Johnny en el parking, entonces escuchamos, perdón por las mayúsculas, PRETZELBODYLOGIC, de la banda del artista antes conocido como Prince, 3rdeyegirl.

S06E12. Dark Money. Cuando, al final del episodio, Alicia y Grace hablan sobre buenas y malas personas, de fondo suena el tema del cantautor nacido en Chicago Warren Zevon, titulado Don’t Let Us Get Sick, presente en su disco del año 2000, Life’ll Kill Ya.

S06E13. Mind’s Eye. En el sorprendente y curioso episodio en el que el espectador se sumerge en la cabeza de Alicia, cuando ésta sale a tomar aire fresco, podemos verla escuchando varias canciones. La primera de ellas es una colaboración de la artista Julieta Venegas con la agrupación de tango electrónico llamada Bajofondo, y titulada Pa’Bailar. En Spotify está la versión instrumental, el tema que escuchamos en el episodio no está disponible en España pero podemos encontrarlo en Youtube. Cuando recuerda a Zach (“no sé por qué soy el ejemplo de todo lo malo si estoy en Georgetown”) escuchamos el desvergonzado tema titulado Mucka Blucka, de Tally Hall, mientras que para ambientar sus momentos con/contra Louis Canning el tema elegido es “Largo” from Concerto for Harpisichord in F minor, BWV 1056, interpretado por Annie Akiko Meyers, con partitura de Bach.

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Bandas Sonoras: The Leftovers


Aunque como ya he dejado escrito por aquí la nueva serie de Damon Lindelof no parece destinada a pasar a la historia de la televisión, The Leftovers puede ayudarnos a hacer más llevadero el verano gracias a las locuras que cabrían en esperar en un producto como éste y a las teorías especulativas de los espectadores que no tardarán en llegar. Pero mientras tanto podemos deleitarnos con la curiosa y variada selección musical con la que cuenta la serie en la que se combina el trabajo del compositor británico Max Richter. Por un lado, Richter, con amplia experiencia cinematográfica, ha compuesto para su debut televisivo varios temas al piano, con violines o electrónicos. Por otro, a lo largo de los capítulos podemos escuchar diversas canciones, de estilos y épocas diversas, que invariablemente forman parte de la narración o no lo hacen. Aquí podéis encontrar la lista de Spotify con casi todas las canciones que suenan en The Leftovers, una recopilación que crecerá conforme avance la serie.

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Capítulo 1. Piloto.

El primer tema de esta selección es una canción de los años sesenta, Why Can’t He Be You de Patsy Cline, cuando Tom Garvey espera en su ranchera al congresista Witten, y en la radio Dusty Bob dedica este tema a una tal Boon. En el mismo lugar, poco después, cuando Witten y Garvey charlan mientras se dirigen a la casa del “iluminado” en la radio suena I Can’t Find The Time, de Willie Nelson. En otro coche, en este caso el que conduce el prometido de Meg Abbot (Liv Tyler) mientras se dirigen a casa después de la cena, escuchamos la canción de Al Green Let’s Stay Together. Y continuando con la música diegética, podemos escuchar Darkest Eyes de la banda californiana Colleen Green cuando Jill Garvey, la hija de Kevin, sale de la habitación después de “ayudar” a uno de sus compañeros de juegos. De manera no diegética escuchamos el famoso tema de James Blake Retrogade, cuando Kevin Garvey se dirige a la celebración del Día de los Héroes, un festejo que termina en batalla campal y en el que escuchamos Sweet Love For The Planet Earth de Fuck Buttons y el Andante/Reflection de Richter. El compositor afincado en Berlín también es responsable de Vladimir’s Blues cuando Kevin trata de hablar con su esposa, y The Twin’s que suena en el flashback que abre el episodio. Para terminar, cuando los perros callejeros se cenan el oso blanco ciervo, escuchamos Are You Satisfied? de Reignwolf, nombre artístico del canadiense Jordan Cook.

Capítulo 2. Penguin One, Us Zero

La selección musical del segundo episodio depende mucho más del trabajo de Max Richter, que prácticamente suena durante todo el capítulo con breves melodías. A pesar de que muchas de ellas no son distinguibles, o son las mismas que en el piloto, si que puedo decir que cuando Meg Abbott regresa al bosque para enfrentarse con el árbol, suena el tema November, presente en el disco de 2012 titulado Memoryhouse. Además podemos escuchar otros dos temas, que en este caso forman parte de la acción: las dos canciones que suenan en el coche de los gemelos mientras Jill y Aimee espían a Nora, ambas del mismo cantante, Ty Segall. Primero se escucha de fondo Thank God for Sinners, del disco de 2012 del multinstrumentista californiano titulado Twins (que no está en Spotify y por tanto no aparece en la lista) y después Alone presente en su trabajo de 2010 Melted.

Capítulo 3. Two Boats and an Helicopter

En el sorprendente tercer episodio de la serie podemos encontrar, además del ya incluído previamente November de Max Richter, dos canciones más. La primera cuando Matt Jamison, el personaje de Christopher Eccleston, regresa del casino, y se empeña en quitar el nombre de una calle dedicada a un juez. El tema, que termina sonando en el coche es Love Will Keep Us Together escrito en los años setenta por Neil Sedaka y Howard Greenfield e interpretado en este caso por Captain & Tennille, una pareja pop que en 1975 conquistó al mundo con su versión. En lo que respecta a la segunda, se trata de la canción Take Me To Church del músico irlandés Hozier.

Capítulo 4. B.J. and the A.C.

Mientras observamos el proceso de producción de los bebés de juguete, suena, como primer tema del episodio, la canción I’m Not The One de los Black Keys. En los siguientes minutos podemos encontrar en la ficción de Damon Lindelof I don’t want no Bloodstains de Smokey Hogg,  All These Lights por The Grouch & Elligh o el tema que suena en los créditos, I Must See Jesus for Myself de la cantante de jazz famosa en los años 50, Lil Greenwood. Pero antes de terminar, y como ya es habitual, también suenan tres canciones de Richter: Organum, Last Days y The Twins, que también se escucha en el episodio siguiente.

Capítulo 5. Gladys.

Cuando Patti se pasa por el hospital a recoger a Laurie, suena de fondo Kiss On My List, del grupo de los 70, Hall & Oates, formado por la pareja Daryl Hall y John Oates. Cambiando de personaje, cuando Garvey no encuentra lo que busca en la morgue la escena la ambienta What a Fool Believes de los Doobie Brothers, mientras que cuando le vemos comprando una cerveza se escucha Warrior de Terry Divine-King & Winston Francis. En cuanto a las creaciones de Ritcher, además de The Twins, también volvemos a escuchar November.

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Capítulo 6. Guest.

Muy apropiadamente, cuando Angel dispara a Nora escuchamos Angel Of Death de Slayer. Al final del episodio el tema elegido es Pass Them By de Agnes Obel, mientras que en la fiesta oímos A Taste of Silver de Until the Ribbon Breaks, que no aparece en la lista porque no está presente en Spotify. Over The Rulez de Braghetz y Don’t Dream It’s Over de Crowded House son las dos canciones que completan la lista musical de este capítulo.

Capítulo 7. Solace for Tired Feet.

Tras la huida del padre de Kevin, y durante y después de la pelea en el bar, escuchamos Miserere Mei Deus, una composición del siglo XVII. Mientras Jill está estudiando en la cocina el tema de fondo es Moaning Lisa Smile de Wolf Alice, mientras que en la escena con la segunda mujer embarazada se puede escuchar The Love You Save (May Be Your Own) de Joe Tex. Going Out de Hospitality y Love That’s Gone de La Sera también suenan en éste episodio, que termina con Pass Them By de la danesa Agnes Obel.

Capítulo 8. Cairo.

I’ve Got Dreams to Remember, del solista y compositor Otis Redding, es la canción elegida para la cena de Nora en casa de los Garvey. Para cerrar el episodio el tema escogido es All My Trials, un tema folk cantado por la solista llamada Odetta. Como no aparece entre las canciones de la artista en Spotify, he añadido a la lista la versión de la neoyorquina Joan Baez.

Capítulo 9. The Garveys at their best.

La canción elegida para la escena de apertura es The Girl from King Marie de Jody Reynolds, mientras que cuando Jill trabaja en su proyecto de ciencias suenan Punching in a Dream y Young Blood de la banda neozelandesa de rock alternativo The Naked and Famous. De camino a casa desde la escuela, podemos ver a la joven interpretada por Margaret Qualley escuchando Without You (feat. Usher) de David Guetta. Para ambientar la fiesta al comienzo suena Only a Fool Would Say de Steely Dan, y posteriormente Shotgun de Junior Walker & The All Stars.

Capítulo 10. The Prodigal Son Returns.

La versión de la excepcional Nina Simone del tema de Jacques Brel, Ne Me Quitte Pas sirve para abrir el último episodio de la temporada, en el que también se escucha otra versión, la de Apocalyptica de la canción de Metallica, Nothing Else Matters, cuando Jill trata de hablar con Nora. Mientras Kevin y Matt conducen de vuelta a la ciudad suena Dream de Al Green, y mientras están en el diner escuchamos Sleepwalk de Johnny & Santo.